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碎花被小说网 >> 大亨万岁 >> 第843章 新武侠

第843章 新武侠 2/5

前景中的哑婢处于黑暗中,悄无声息地进入画面,而其身形位置则完全overshadow了画左的方红叶,似乎暗示要对其不利。

当然,真相并不那么显然,这里也不拟剧透。不过为了分析需要,下面一段还是需要透一点。

(造纸厂的红叶手札其实是伪造的,沉堡主所叙述的三次蝶袭事件也都是编造的,沉家堡发生真实发生的三次蝶袭事件(包括沉堡主的诈死)则是有预谋的。但层层铺垫让观众信以为真,这里特别利用了电影优势之处。画面总是更能给人以逼真实感,让观众潜意识中接受为真实。比如赝本“红叶札记”中的文字,用画面栩栩如生的表现出来后,观众很容易信以为真。)

值得一说的是,徐克在此片中大胆尝试用科学来诠释传说中的武侠技艺。比如将刀枪不入的铁布衫硬功化作真正的铁甲衣;飞檐走壁的轻功则用飞索来实现;有爆炸性威力的神掌铁拳自然变为正式的火药暗器。除了上以提到的火药,机械,冶金外,还展示了造纸,活字印刷等古代中国重要发明,但有才之士不能团结,热衷内讧,终使西方后来居上,拿我祖先的发明,制造厉害武器,来杀我人民,占我土地。徐克其后许多影片中表现无遗的“动乱史观”在此片以显露端倪,但若说黄飞鸿系列中的阐述有些过于昭彰,此片中这一主题却显得有些晦涩。给我以深刻印象的倒是方红叶这个人,在其他人自相残杀两败俱伤之时,唯有这个全然不懂武功的书生看透形势,得已置身事外,全身而退,此种情节设计在武侠片中至今仍属罕见。影片开始(其实也是结尾),方红叶翻掌,露出手中的蝴蝶那个镜头也颇令人回味,似乎只有这双手才真正掌握了乾坤。

之所以能够在1979年首执导筒得以在大银幕上大展拳脚,皆因徐克在此前拍出电视剧《金刀情侠》这样的佳作,于是令吴思远大为赞赏,并给他机会拍摄了这部《蝶变》。当年的《黄飞鸿》系列能取得如此大的反响,吴思远也帮了不少忙,所以他是徐克电影幕后的一个重要功臣。徐克之于华语武侠片的巨大贡献无须多谈,其实他不仅仅是一个优秀的武侠片导演,更是一个电影风格多变的导演,因此不少影迷都评论说:徐克的处女作《蝶变》,集奇幻,武侠,恐怖,神秘,悬疑等于一身。笔者在30年后的今天重温此片,发觉此言非虚。

徐克导演在《蝶变》中构筑了一个荒凉的江湖世界,全片意境颇有古龙笔下诡秘奇崛之风。而《蝶变》的内核远不只是武侠片那么简单。可以说,在当时邵氏武侠片逐渐式微且群雄并起的电影江湖中,此时的港片急切需要创新,需要革命。不安分的徐克显然不会按部就班,于是他在首部大银幕作品《蝶变》中便很取巧地借了一层武侠片的外衣,表面上述说着江湖恩怨,实则大玩惊悚悬疑,突破港片格局。

通过破格式的摄影与剪辑,不仅将沈家堡内众人惨遭“蝶变”的幽僻气息营造得相当逼真且扣人心弦,更奠定徐克诡异多变的电影风格。影片的场景即使大部分时间都局限于一个近似密室之地,但编导的奇招突出和运镜剪辑的皆见功力。而“蝶变”的奇观则是影片的一大亮点。随着剧情的推进,最终真相大白,更将电影的独特风格推向顶峰。武侠与悬疑并举,不落俗套的剧情,彻底打破了当时XG武侠片的格局。作为一部反传统的武侠片,《蝶变》的武打设计虽然无法同后期的徐克武侠片相较,但不沾半丝邵氏武侠片的影子,已见创意十足。因此也使得《蝶变》拥有极强的生命力,即使放在今天高科技日新月异的时代下来看,也丝毫没有过时的感觉。而徐克对于电影创作与生俱来的那种敢于突破,剑走偏锋的态度,也让当时的XG电影人大受启发,开辟出港片又一新路,从而席卷出堪称电影变革的“新浪潮”。无可否认,《蝶变》的诞生,不仅直接颠覆了整个港片江湖,更是对XG乃至华语影坛都产生了至关重要的影响。所以说,徐克身上的创新精神值得学习和借鉴。

作为徐克的第一部导演作品,《蝶变》的确极具创新精神。徐克在其后拍摄的《地狱无门》和《第一类型危险》也延续了这种精神、。当年的徐克更和一众电视台的编导,如许鞍华、蔡继光等闯入影圈,拍摄了不少在当时属于破格的电影,引领一众影人步入被称为XG电影“新浪潮”的辉煌时期,一时轰动香江影坛。而震惊世人的《蝶变》在“新浪潮”众片中未必最卖座,却可能是影响最深远的一部。

徐克多年来一直力求创新,坚持自我。在《蝶变》之后,徐克还在上世纪80年代拍出《蜀山剑侠传》,该片是XG第一部礼聘美国《星际大战》特技小组支援特技镜头的科幻武侠片,虽然特效先进且群星荟萃,但是因为剧情方面的凌乱不堪而遭人诟病;90年代的《妖兽都市》中简陋粗鄙的特效更是XG科幻片的又一失败;新世纪,老怪再推《蜀山传》,但滥用特效且剧情为0怎能被称为经典?可见,在“创新”这条路上走火入魔的徐克,已经难复当年之勇。于是,在2005年,徐克带来正儿八经的《七剑》,整体却难脱平淡无奇。2008年推出《深海寻人》再玩惊悚悬疑题材,却落得个疯魔过度逻辑尽失,令人不禁问道:玩起风格来不懂得收敛的徐克究竟还能走多远?

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